厦门专业鉴定交易郎窑红釉瓷器

　　康熙时期，国泰民安，铜红釉大规模复兴，郎廷极(1663-1715)，康熙四十四(1705)至五十一(1712)年间，出任江西巡抚，督理景德镇御窑厂事务，尝命重调明初釉色，复烧铜红，浓若牛血殷妍者，谓之「郎窑红」美人醉釉，又称粉红釉、孩儿脸釉、 豇豆红釉、桃花片釉等，亮泽均润;且有淡如朝霞欲上时，谓之「豇豆红」，后人为纪念其功绩，并把其窑产品以姓氏名义加以称誉，史称“郎窑”。

郎红釉创烧自清代康熙官窑，督陶官郎廷极奉御旨仿烧前朝红宝石色瓷器，奈何此技艺早已失世，似千古之谜。然历数百窑失意，郎廷极终捧得一红色瓷器，色似牛血猩红，器如美人妍艳。世人惊艳之余念其功绩，便以其姓氏名义加以称誉，史称“郎窑红”。

郎窑红又名「郎红」、「红郎窑」、「牛血红」、「鸡血红」等，是康熙时期景德镇窑在模仿明宣德鲜红釉基础上衍生出的新品种。其色泽较宣德鲜红釉更为鲜艳，釉层凝厚，釉面光亮，具有强烈的玻璃光泽。釉面除大片裂纹外，还有不规则的「牛毛」纹。谈论郎窑红釉瓷器，常有「脱口垂足郎不流」之说，所谓「郎不流」系指釉面垂流不过底足。器身愈往下，红色愈浓艳，近足处釉层最厚，呈黑红色，这是由于高温状态下釉层熔融垂流所致。近口沿处釉层变薄，映出白色胎骨，即所谓「脱口」，与宣德鲜红釉瓷器上的「灯草边」相似，只不过「灯草边」既窄又整齐，而「脱口」则不整齐。

康熙郎窑红釉瓷器圈足内亦施釉，釉色多为米汤色或浅绿色，米汤色底俗称「米汤底」，浅绿色底俗称「苹果底」。《饮流斋说瓷》认为郎窑红本身有「先后所制之分」：「先制者口、底微黄，所谓米汤底是者也，后制者口、底或作豆青色或作苹果青，所谓苹果底者是也。」此说是否可靠，有待进一步考证。

郎窑红釉瓷器造型以瓶、尊为主，另有盘、碗、盒、炉、觚、洗、水丞等。诸器之中，以观音尊的造型最为优美，其形状为撇口，直颈，丰肩，腹以下渐收敛，近足处外撇，形体挺拔，曲线收放有致，显得雍容端庄。底足或为单圈足，或为二层台式，不见有署款者。故宫博物院藏康熙郎窑红釉穿带瓶亦属郎窑红釉瓷器中的名品，瓶直口、长颈、扁腹、圈足，足两面各开一长方形穿孔，可系带。由外底镌刻乾隆御制诗文可知，乾隆乙未年(乾隆四十年，一七七五年)乾隆皇帝曾把其当作宣德鲜红釉瓷而加以赞赏，这反映出康熙时期仿烧宣德鲜红釉瓷取得很大成功，致使其孙辈不能辨认。

郎窑红釉瓷器系以氧化铜为着色剂、生坯挂釉、入窑经一千三百摄氏度以上的高温和强还原气氛一次烧成的高温颜色釉瓷器。它对烧成时窑内的温度、气氛要求颇为严格，烧成一件成功的作品很困难，以致时有民谚曰：「若要穷，烧郎红。」郎窑红釉瓷器受到人们的珍爱，除了其釉色鲜艳悦目外，烧造困难致使「物以稀为贵」是最主要的原因。

因铜红釉的烧造在技术上难度很大，铜的正常显色不仅与铜含量和基础釉成分相关，而且对窑温和气氛变化较敏感。往往由于配方和烧成条件的微小变化就导致色调不正常，有时甚至同一配方在同样烧成条件下也会出现不同色调。因烧成不易，故鲜红器成品率很低，传世真品较少。宣德后红釉制品已极少烧造，明代烧造鲜红瓷器的时期，从烧制成功到技术失传时间不长，所以呈色好的鲜红瓷器皿传世更少更珍贵。至清代康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣，制瓷工艺达到我国历史高峰，并仿前朝复烧经典瓷器，且凡是明代已有的品种不仅都能烧造，而且大多有所提高或创新。

谈论郎窑红釉瓷器，常有「牛血红」、「鸡血红」之说。「牛血红」通常指郎窑红釉瓷器中釉色像初凝的牛血一样猩红的产品，其特点是釉层较厚，色泽发暗，釉内气泡大且多，釉面有鬃眼。「鸡血红」指郎窑红釉瓷器中釉层稍薄、色如鸡血一般鲜红者，其特点是釉内气泡较小且闪闪发亮，釉面常泛小白点。故宫博物院藏郎窑红釉琵琶尊堪称典型器。

康熙郎窑红瓷器部分成交记录：

LOT号--拍品名称----------------------成交价(万)-拍卖日期

3653---清康熙 郎窑红釉刻乾隆御--------436.00万---2014-10-08

3142---清康熙 郎窑红釉长颈胆瓶--------292.00万---2013-10-08

0525---清康熙 郎窑红釉胆瓶------------236.00万---2005-05-02

3648---清康熙 郎窑红釉刻乾隆御--------187.50万---2016-10-05

3670---清康熙 郎窑红釉刻乾隆御--------187.50万---2017-04-05