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而清末学者许之恒撰的《引流斋说瓷》又说,“胭脂水一色发明于雍正,而乾隆继之,以其釉色酷似胭脂水因以得名。”他认为胭脂红釉是发明于雍正时期。而实际情况根据我们现在发现的材料,这种金红釉在1682年,康熙二十一年它就从西洋传入景德镇了,最早是在康熙晚期创烧的珐琅彩瓷器上已经用到了这种胭脂红的釉彩。
清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰,无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中,胭脂红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红,它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色,由于釉中含金,因此也常被人称为“金红”。这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的,而是1650年荷兰人卡西亚(Cassias)发明,1680年开始应用于瓷器绘画,直到1682年(康熙二十一年)才开始在景德镇使用,当时称其为“洋彩”,胭脂红则被称为“洋红”。胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇御厂,但是由于科技含量较高、造价较昂贵,直到康熙末期也没有被御厂普及使用。雍正中后期,由于御厂制瓷的发展革新,胭脂红逐渐推广使用至众多彩瓷领域。
尽管胭脂红早由康熙年间就传入中国,但是限于科技含量高超、造价昂贵、成品率低等原因,胭脂红始终未被御厂普及使用。直到乾隆时期,对胭脂红的运用才真正达到自如程度,并被近乎奢侈地运用到了色地、刻花、轧道等装饰手法上。
相对于其他消费的疲软,瓷器收藏市场的高涨行情显得有点令人费解。深圳永乐负责人认为,是多种因素促成了当下市场的火热。
其次,清朝的这段盛世也是中国瓷器制造业的巅峰时期。专家认为,雍正年间颜色釉的烧造正值仿古与创新并举时期,技艺已达出神入化的境界,许多传世品成为空前绝后之作。炉钧釉为雍正王朝御窑仿钧器时所创,以低温烧就而成,为单色釉的名贵品种。色泽深沉,红色斑点似刚成熟的高粱穗色,故也称高粱红,此设计乃雍正一朝特有,除乾隆初期个别器物延续红点外,往后再难看见。这种极具鲜明时代特征的集精、罕、美于一体的珍品,绝对是藏家的收藏。
胭脂红彩瓷是净额真著名的彩釉代表之一,色泽光亮、质地极好,笔法独具特色,在康熙年间被成为“洋彩”。清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰,无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中,胭脂红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。
这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的,而是1650年荷兰人卡西亚发明,1680年开始应用于瓷器绘画,直到1682年(康熙二十一年)才开始在景德镇使用,当时称其为“洋彩”,胭脂红则被称为“洋红”。
清代康、雍、乾时期是景德镇御厂彩瓷制作发展的一个历史高峰,无论是当时的单色釉、混合彩瓷都足以令人叹为观止。其中,胭脂红应算是该时期极具创新意义的代表性彩釉之一。胭脂红不同于以往御厂制瓷时所用的铜红和矾红,它是一种以金着色、带有紫色调的粉红色,由于釉中含金,因此也常被人称为“金红”。这种将金熔入釉内来着色的方法并不是景德镇瓷工发明的,而是1650年荷兰人卡西亚(Cassias)发明,1680年开始应用于瓷器绘画,直到1682年(康熙二十一年)才开始在景德镇使用,当时称其为“洋彩”,胭脂红则被称为“洋红”。胭脂红虽然在康熙中早期就传入景德镇御厂,但是由于科技含量较高、造价较昂贵,直到康熙末期也没有被御厂普及使用。雍正中后期,由于御厂制瓷的发展革新,胭脂红逐渐推广使用至众多彩瓷领域。